France musique, 18 décembre 2004 
Cordes sensibles, Jean-Michel Damian, L’Histoire du quatuor, volume II, de 1870 à l’entre-deux-guerres,
avec Miguel da Silva, Luc-Marie Aguera, puis concert du Quatuor Ysaÿe, cinq plages, ~3 heures .

Plage 1, 31’50 : survol de la période couverte par le livre, Smetana 
0’00 musique du générique
0’20 Adorno, 6 études pour quatuor (1920)
2’29 Présentation du livre, ses objectifs, sa méthodologie. Caractéristique de la période par rapport à la précédente.
16’50 Influence Nietzsche. 
18’10 Personnalité de l’artiste et personnalisation de l’œuvre. Les écoles nationales, la narrativité
21’14 Rôle de Smetana. Tchèque, anti-viennois, soucieux de traduire musicalement son histoire personnelle..
23’39 Smetana, 1er Quatuor « de ma vie », début, Quatuor Talich
25’13 La descente aux enfers de la coda du finale. 
25’08 Smetana, 1er Quatuor, finale, Quatuor Talich      

Plage 2, La philosophie de l’époque, le versant optimiste. Charles Ives (14’09). 
0’00 Les fins de quatuor dépressives. Le sujet blessé. 
2’24 Cas de Ives. Influence d’Emerson et Thoreau. Dialogue pragmatique. Mimesis du « faire ». Description des trois mouvements. Dans le 2e mvt, confrontation des voix, citations hétérogènes (Hymnes américains, grand répertoire).
9’37 Ives, 2e Quatuor, Argument, Quatuor Emerson

Plage 3 ; le quatuor français, Magnard, 20’02  
0’00 Le quatuor d’Albérich Magnard et le renouveau du quatuor français à la fin du XIXe siècle. 
7’08 Magnard musique française ou allemande
9’38 Magnard, Quatuor, Chant funèbre, Quatuor Ysaÿe
 
Plage 4, Schönberg, Janacek, 42 min,
0’00 Analogies différences quatuors de Debussy et Ravel. Ravel et l’esthétique du merveilleux. Interactivité des voix. Ni rhétorique, ni dramatisation. Sensualité. Plus en rapport avec la nature qu’avec le sujet. 
6’11 Ravel, Quatuor, 1er mvt, Quartetto Italiano
6’40 École de Vienne. Schoenberg Itinéraire du Quatuor n° 0 au n° 2. Expressionnisme. Circonstances entourant le 2e Quatuor. Structure l’œuvre. Progression. Signification de l’introduction de la voix.
De la citation de O lieber Augustin au poème de Stefan George. Intégration de la voix au quatuor.
12’20 Schoenberg, 2e Quatuor 3e mvt (Litanei)
14’12 Quatuor et histoire d’amour, mélodisme de Schoenberg. Lecture des poèmes dont Litanei in extenso  
17’22 Aspiration mystique de Schoenberg. Forme variation du 3e mvt, forme improvisée du 4e. Passage à l’atonalité. Cas de Reger
19’29 rôle de l’introduction du 4e mvt, gerbe tourbillonnantes, transparence. 
20’30 Schoenberg, 2e Quatuor, finale Quatuor LaSalle Margaret Price 
23’58 Janaćek. Le traitement du motif. Motifs inspirés par le langage parlé dont la musique (l’intonation) porte davantage l’affect que le contenu sémantique.
26’27 Energie affective et pulsionnelle. Les deux quatuors inspirés par ses relations avec , Kamilia Stosslova. 
Expression médiate de cet amour dans le 1er Quatuor, inspiré du roman de Tolstoï dont Janacek, féministe, combat les thèses de Tolstoï hostiles à l’amour charnel. Janacek prend fait et cause musicalement pour la femme et son désir
28’59  Histoire de La sonate à Kreutzer Vous connaissez tous l’histoire de la S à Kreutzer ; les amants jouent la sonate de Beethoven déclenchant la jalousie du mari. Le thème de Beethoven est stylisé par Janaćek dans le 2e mvt de son quatuor et la jalousie du mari est signifiée par mode de jeu sul ponticello.
30’10 Janaćek, 1er Quatuor, 2e mvt, début 
31’18 interaction des deux structures. Grignotage progressif. Le désir de la femme, motif tiré de  Katia Kabanova. Forme du motif, ogive. Métaphore de l’enfermement.  
33’ Janaćek, 1er Quatuor, 1e mvt, début 
33’18 Rôle du motif du désir dans tout le quatuor. Neutralisation du désir dans le finale. Transparence sans tension. 
34’34 Janaćek, 1er Quatuor, finale, début
35’41 Intensification, dramatisation, fatum, catastrophe. Catharsis.  
36’36 Janaćek, 1er Quatuor, finale 2e partie
37’44 Fin ambivalente, l’ogive du désir reste en suspens. Il a été libéré, mais la femme est morte. Compassion de Janaćek pour Lise
38’20 Janaćek, 1er Quatuor, finale 2e partie, fin 
38’56 Revendication du caractère personnel du type d’analyse et de l’hypothèse interprétative.
Citation par Damian de la conclusion de l’analyse dans l’Histoire du Quatuor (II)  :  « Il (Janaćek) a surtout composé un hymne universel au désir et sa musique débordante d’élan vital montre que la libération du désir transcende ses conséquences dramatiques ».
Report à une autre émission les commentaires sur les quatuors de Bartók. Retour sur les visées dulivre.

Plage 5, Concert Stravinsky, Franck